5 শতাব্দী সিসটাইন চ্যাপেল এবং এটির শেষ পুনরুদ্ধারের সৃষ্টি পৃথক করে, যা মাইকেলেঞ্জেলোর রঙ কৌশলটির অজানা বৈশিষ্ট্যগুলি বিশ্বকে প্রকাশ করেছিল। যাইহোক, অপ্রত্যাশিত রঙের আবিষ্কারগুলির সাথে যে ক্ষয়গুলি হয়েছিল তা এতই স্পষ্ট এবং অভিব্যক্তিপূর্ণ, যেন তারা ইচ্ছাকৃতভাবে আমাদেরকে পার্থিব সকলের ক্ষণস্থায়ী স্বরূপ, শিল্পের প্রতি যত্নশীল মনোভাবের প্রয়োজনের কথা স্মরণ করিয়ে দেওয়ার জন্য আহ্বান জানানো হয়েছিল, যা একজন ব্যক্তিকে সাধারণের বাইরে নিয়ে যাওয়ার, অন্য অস্তিত্বের দরজা খোলার চেষ্টা করে।
খ্রিস্টান শিল্পের এই স্থাপত্যশৈলীর উপস্থিতি ফ্রান্সেস্কো দেলা রাভারের কাছে আমাদের ণী, ওরফে পোপ সিক্সটাস চতুর্থ, তাঁর গির্জার বিষয়গুলির ফলাফলগুলির একটি দ্ব্যর্থহীন ব্যক্তিত্ব, তবে উদ্দেশ্যমূলকভাবে চারুকলা ও বিজ্ঞানের পৃষ্ঠপোষকতা করছেন। একটি গৃহ গির্জা তৈরি করার সময় ধর্মীয় উদ্দেশ্য দ্বারা পরিচালিত, তিনি খুব কমই ভবিষ্যদ্বাণী করতে পারতেন যে সমগ্র বিশ্বের জন্য সিসটাইন চ্যাপেল পুরো যুগের প্রতীক হয়ে উঠবে - নবজাগরণ, এর তিনটির মধ্যে দুটি হাইপোস্টেসিস, আর্লি রেনেসাঁস এবং হাই।
চ্যাপেলের মূল উদ্দেশ্য ছিল কার্ডিনালগুলির একটি সভায় পপ নির্বাচনের স্থান হিসাবে কাজ করা। জুলিয়ান ক্যালেন্ডার অনুসারে এটি 1483 আগস্টে ভার্জিনের অনুমানের উদ্দেশ্যে উত্সর্গীকৃত এবং উত্সর্গ করা হয়েছিল। আজ, সিসটাইন চ্যাপেল একটি অতুলনীয় ভ্যাটিকান যাদুঘর, যেখানে বাইবেলের থিমগুলি বর্ণনা করে মূল্যবান ফ্রেস্কো রয়েছে।
সিসটাইন চ্যাপেলের অভ্যন্তরীণ দৃশ্য
উত্তর এবং দক্ষিণ দেয়ালের চিত্রকলার কাজটি চ্যাপেলের অভ্যন্তর তৈরির সূচনা চিহ্নিত করেছিল। তারা এটি গ্রহণ করেছে:
- স্যান্ড্রো বোটিসেলি;
- পিট্রো পেরুগিনো;
- লুকা সিগনোরেলি;
- কোসিমো রোসেলি;
- ডোমেনিকো ঘিরল্যান্ডাইও;
তারা ছিল চিত্রকলার ফ্লোরেন্টাইন বিদ্যালয়ের চিত্রশিল্পী। মাত্র আশ্চর্যজনকভাবে স্বল্প সময়ে - প্রায় 11 মাস - 16 টি ফ্রেস্কোয়ের দুটি চক্র তৈরি করা হয়েছিল, যার মধ্যে 4 টি বেঁচে নেই। উত্তরের প্রাচীরটি খ্রিস্টের জীবনের বর্ণনা, দক্ষিণ দিকটি মোশির গল্প। আজ যিশুর বিষয়ে বাইবেলের কাহিনী থেকে, ফ্রেইসকো দ্য বার্থ অফ ক্রাইস্ট অনুপস্থিত এবং দক্ষিণ প্রাচীরের ইতিহাস থেকে জানা গেছে, মূসার ফ্রেসকো ফাইন্ডিং আমাদের কাছে বেঁচে নেই, উভয়ই পেরুগিনো রচনা করেছেন। তাদের শেষ বিচারের চিত্রের জন্য দান করতে হয়েছিল, যার উপর পরে মাইকেলেলাঞ্জেলো কাজ করেছিলেন।
সিলিংটি, যেমনটি প্রাথমিকভাবে ধারণা করা হয়েছিল, আমরা এখন দেখতে পাচ্ছি তার চেয়ে সম্পূর্ণ পৃথক দেখাচ্ছে। এটি আকাশের গভীরতায় পলকমান তারা দিয়ে সজ্জিত ছিল, পিয়েরে মাত্তিও ডি অ্যামেলিয়ার হাত ধরে তৈরি। যাইহোক, 1508 সালে, দ্বিতীয় পোপ জুলিয়াস ডেলা রাভার সিলিংটি পুনরায় লেখার জন্য মাইকেলেঞ্জেলো বুওনারোত্তিকে কমিশন করেছিলেন। 1512 দ্বারা কাজ শেষ হয়েছিল। শিল্পী 1535 এবং 1541 এর মধ্যে পোপ পল তৃতীয়ের আদেশে সিসটিন চ্যাপেলের বেদীটিতে শেষ বিচারটি আঁকেন।
ফ্রেস্কো ভাস্কর
সিস্টাইন চ্যাপেল তৈরির অসাধারণ বিবরণগুলির মধ্যে একটি হ'ল মিশেলঞ্জেলোর কাজের পরিস্থিতি। তিনি, যিনি সর্বদা জোর দিয়েছিলেন যে তিনি একজন ভাস্কর, তিনি ফ্রেসকোগুলি আঁকার জন্য নিয়ত ছিলেন যা লোকেরা ৫ শতাব্দীরও বেশি সময় ধরে প্রশংসিত হয়েছিল। তবে একই সময়ে, ওয়াল পেইন্টিংয়ের শিল্পটি আগে থেকেই অনুশীলনে শিখতে হয়েছিল, ডি'আমেলিয়ার স্টার-স্টাড সিলিংয়ের পুনর্লিখন এবং এমনকি পপসের নির্দেশ অমান্য করতে সক্ষম না হয়ে। তাঁর কাজের ক্ষেত্রের চিত্রগুলি ভাস্কর্য শৈলীর দ্বারা পৃথক করা হয়েছে, তাঁর আগে যেটি তৈরি হয়েছিল তার চেয়ে স্পষ্টভাবে পৃথক, সেগুলির মধ্যে আয়তন এবং স্মৃতিসৌধটি এতটাই উচ্চারণ করা হয়েছে যে প্রথম নজরে অনেকগুলি ফ্রেসকোগুলি বেস-রিলিফের মতো পড়া হয়।
যা অস্তিত্বের সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ নয় তার প্রায়শই প্রত্যাখ্যান করা হয়, কারণ মনটি ক্যাননের ধ্বংস হিসাবে নতুনত্বকে উপলব্ধি করে। মিশেলঞ্জেলো বুনারোত্তির ফ্রেসকোয়গুলি বারবার সমসাময়িক এবং বংশধরদের একটি বিতর্কিত মূল্যায়নকে উস্কে দিয়েছে - তারা উভয়ই শিল্পীর জীবনের সময়কালে প্রশংসিত হয়েছিল এবং বাইবেলের সাধুদের উলঙ্গতার জন্য কঠোর নিন্দা জানিয়েছিল।
সমালোচনার মাপে, তারা পরবর্তী প্রজন্মের জন্য প্রায় মারা গিয়েছিল, তবে দক্ষতার সাথে শিল্পীর একজন শিক্ষার্থী ড্যানিয়েল দা ভোল্টেরার দ্বারা সংরক্ষণ করেছিলেন। চতুর্থ পলের অধীনে, শেষ বিচারের ফ্রেস্কোর উপরের পরিসংখ্যানগুলি দক্ষতার সাথে আঁকা হয়েছিল, যার ফলে মাস্টারের কাজের বিরুদ্ধে প্রতিশোধগুলি এড়ানো হয়েছিল। ড্রিপিটি এমনভাবে তৈরি করা হয়েছিল যাতে তাদের মূল ফর্মটিতে পুনঃস্থাপনের সিদ্ধান্ত নেওয়ার সময় ফ্রেসকোগুলি কোনওভাবেই ক্ষতিগ্রস্থ হয় না। রেকর্ডগুলি 16 তম শতাব্দীর পরেও তৈরি করা অব্যাহত ছিল, তবে পুনরুদ্ধারের সময়গুলিতে কেবল প্রথমটিই যুগের প্রয়োজনীয়তার historicalতিহাসিক প্রমাণ হিসাবে বাকী ছিল।
ফ্রেসকো একটি বিশ্বব্যাপী ইভেন্টের ছাপ প্রকাশ করে যা খ্রিস্টের কেন্দ্রীয় ব্যক্তিত্বকে ঘিরে। তাঁর উত্থাপিত ডান হাত নরকের অভিভাবক, চারন এবং মিনোসে অবতরণ করতে চূড়ান্তভাবে চেষ্টা করা ব্যক্তিকে জোর করে; যখন তাঁর বাম হাত লোকদেরকে তাঁর ডানদিকে টেনে নিয়ে গেছে নির্বাচিত ও ধার্মিক হিসাবে স্বর্গে। বিচারক সাধুগণ দ্বারা বেষ্টিত, সূর্যের দ্বারা আকৃষ্ট গ্রহের মতো।
জানা যায় যে এই ফ্রেস্কোয় মাইকেলেলজেলোর একাধিক সমসাময়িক ধরা পড়েছিল। এছাড়াও, ফ্রেসকোতে তাঁর নিজের স্ব-প্রতিকৃতিটি দু'বার উপস্থিত হয়েছে - তাঁর বাম হাতে সেন্ট বার্থোলোমিউয়ের হাত থেকে মুছে ফেলা ত্বকে এবং ছবির নীচের বাম কোণে একটি পুরুষ চিত্রের ছদ্মবেশে, কবর থেকে উঠে আসা লোকদেরকে আশ্বাস দিয়ে তাকিয়ে আছেন।
সিস্টাইন চ্যাপেলের ভল্টের চিত্রকর্ম
মিশেলঞ্জেলো চ্যাপেলটি আঁকলে, তিনি কেবলমাত্র পজিশনটি বেছে নেন নি যেখান থেকে বাইবেলের বিষয়গুলির সাথে প্রতিটি ফ্রেস্কো দেখা উচিত। প্রতিটি আকারের অনুপাত এবং গোষ্ঠীর আকার তাদের নিজস্ব নিখুঁত তাত্পর্য দ্বারা নির্ধারিত হয়, আপেক্ষিক শ্রেণিবিন্যাস দ্বারা নয়। এই কারণে, প্রতিটি চিত্রের নিজস্ব স্বতন্ত্রতা ধরে রাখে, প্রতিটি চিত্র বা গোষ্ঠীর গোষ্ঠীর নিজস্ব ব্যাকগ্রাউন্ড থাকে।
প্লাফন্ডকে আঁকাই প্রযুক্তিগতভাবে সবচেয়ে কঠিন কাজ ছিল, যেহেতু 4 বছর ধরে ভাস্কর্যের উপর কাজটি করা হয়েছিল, যা আসলে এই বিশালতার কোনও কাজের জন্য একটি স্বল্প সময়ের। ভল্টের কেন্দ্রীয় অংশটি তিনটি গ্রুপের 9 টি ফ্রেস্কো দ্বারা দখল করা হয়েছে, যার প্রতিটিই একক ওল্ড টেস্টামেন্ট থিম দ্বারা একত্রিত হয়েছে:
- বিশ্বের সৃষ্টি ("অন্ধকার থেকে আলোর বিচ্ছেদ", "সূর্য এবং গ্রহগুলির সৃষ্টি", "জল থেকে আগুনের পৃথকীকরণ");
- প্রথম লোকের ইতিহাস ("আদমের সৃষ্টি", "ইভের সৃষ্টি", "পতন এবং স্বর্গ থেকে বহিষ্কার");
- নোহের গল্প ("নূহের বলিদান", "বন্যা", "নূহের মাতাল")।
সিলিংয়ের কেন্দ্রীয় অংশে ফ্রেসকোসগুলি চারপাশে নবী, সিবিল, খ্রিস্টের পূর্বপুরুষ এবং আরও অনেক কিছুর পরিসংখ্যান দ্বারা বেষ্টিত।
নিম্ন স্তর
এমনকি যদি আপনি ভ্যাটিকানটি কখনও না যান, ওয়েবে উপলব্ধ সিসটাইন চ্যাপেলের অসংখ্য ফটোতে, আপনি সহজেই লক্ষ্য করতে পারেন যে সর্বনিম্ন স্তরটি পর্দাগুলি দিয়ে আঁকা এবং মনোযোগ আকর্ষণ করে না। কেবলমাত্র ছুটির দিনগুলিতে, এই ড্রিপরিগুলি সরানো হয় এবং তারপরে দর্শকরা টেপেষ্ট্রিগুলির ছবি অনুলিপি দেখতে পাবেন।
টেপস্ট্রিগুলি, 16 শতকেরও, ব্রাসেলসে বোনা ছিল। এখন, তাদের মধ্যে যারা সাতজন বেঁচে গিয়েছেন তাদের ভ্যাটিকান যাদুঘরে দেখা যেতে পারে। তবে আঁকাগুলি, বা কার্ডবোর্ডগুলি, যার ভিত্তিতে সেগুলি তৈরি করা হয়েছিল, লন্ডনে, ভিক্টোরিয়া এবং অ্যালবার্ট যাদুঘরে রয়েছে। তাদের লেখক অনর্থক কারিগরদের পাশাপাশি কাজের পরীক্ষা সহ্য করেছেন। তারা দ্বিতীয় পোপ জুলিয়াসের আদেশে রাফেল দ্বারা আঁকেন, এবং প্রেরিতদের জীবন বেঁচে থাকা মাস্টারপিসগুলির কেন্দ্রীয় থিম, যা মাইকেলেলেজেলোর ফ্রেসকো চিত্র বা তাঁর শিক্ষক পেরুগিনোর চিত্রকর্মের জন্য কোনও নান্দনিক তাত্পর্যকে নিকৃষ্ট নয়।
আজ যাদুঘর
সিসটাইন চ্যাপেল ভ্যাটিকান যাদুঘর কমপ্লেক্সে অবস্থিত, যা দুটি ভ্যাটিকান প্রাসাদে অবস্থিত 13 জাদুঘর নিয়ে গঠিত। ইতালির আধ্যাত্মিক কোষাগারের চারটি গাইড ট্যুর সিস্টাইন চ্যাপেল পরিদর্শন করে শেষ হবে, যা সেন্ট পিটারের বেসিলিকা এবং অ্যাপোস্টলিক প্রাসাদের প্রাচীরের মধ্যে লুকিয়ে রয়েছে। এই বিশ্ব যাদুঘরে কীভাবে যাবেন তা সন্ধান করা এতটা কঠিন নয়, তবে যদি এখনও কোনও সত্যিকারের ট্রিপ আপনার জন্য না পাওয়া যায় তবে আপনি ভ্যাটিকানের ভার্চুয়াল ভ্রমণ করতে পারেন। একটি বা অন্য উপায়, সমস্ত রাস্তা, যেমন তারা বলে, রোমে নিয়ে যায়।
আমরা আপনাকে ক্রুতিতসকোয়য় যৌগের দিকে তাকানোর পরামর্শ দিই।
যদিও চ্যাপেলটি বাহ্যিকভাবে দুর্গের মতো দেখায়, সবাই এটিকে বিশেষ আকর্ষণীয় মনে করবে না, তবে বিল্ডিংয়ের ধারণাটি আধুনিক পর্যটকদের চোখ থেকে লুকিয়ে রয়েছে এবং বাইবেলের প্রেক্ষাপটে নিমজ্জন প্রয়োজন। সিসটাইন চ্যাপেলের একটি কঠোর আয়তক্ষেত্রাকার আকৃতি রয়েছে এবং এর মাত্রাগুলি কোনওভাবেই দুর্ঘটনাজনিত নয় - 40.93 দৈর্ঘ্য এবং প্রস্থে 13.41 মিটার, যা পুরাতন টেস্টামেন্টে নির্দেশিত সলোমন মন্দিরের মাত্রাগুলির যথার্থ পুনরুত্পাদন। ছাদের নীচে একটি ভোল্টেড সিলিং রয়েছে, চার্চের উত্তর ও দক্ষিণ দেয়ালের ছয়টি লম্বা জানালা দিয়ে দিবালোক প্রবাহিত হয়। এই বিল্ডিংটির নকশা করেছিলেন বাক্সিও পন্টেলি, এবং নির্মাণটি তত্ত্বাবধান করেছিলেন ইঞ্জিনিয়ার জিওভানিনো ডি 'ডলসি।
সিস্টাইন চ্যাপেলটি বেশ কয়েকবার সংস্কার করা হয়েছে। শেষ পুনরুদ্ধার, 1994 সালে সম্পন্ন, রঙের জন্য মাইকেলেলাঞ্জেলোর প্রতিভা প্রকাশ। নতুন রঙে ফ্রেসকোয়েসগুলি চমকিত হয়েছিল। তারা লেখা হয়েছিল যে রঙে তারা হাজির। কেবলমাত্র শেষ বিচারের নীল পটভূমিতে উজ্জ্বলতা রয়েছে, যেহেতু ল্যাপিস লাজুলি, যেখান থেকে নীল রঙ তৈরি করা হয়েছিল, এতে খুব বেশি স্থায়িত্ব নেই।
যাইহোক, সট দিয়ে চিত্রগুলি অঙ্কনের অংশটি মোমবাতির কাঁচের কাঁচের সাঁকো দিয়ে একসাথে পরিষ্কার করা হয়েছিল, এবং এটি, দুর্ভাগ্যবশত, কেবলমাত্র পরিসংখ্যানগুলির রূপরেখাকেই প্রভাবিত করে না, অসম্পূর্ণতার ছাপ তৈরি করে, তবে কিছু পরিসংখ্যানও তাদের ভাব প্রকাশ হারিয়ে ফেলে। এটি আংশিকভাবে ফ্রেসকোস তৈরির জন্য বিভিন্ন কৌশলতে কাজ করেছিলেন বলে মাইকেলঞ্জেলো কাজ করেছিলেন, যার পরিশোধনকে আলাদা করার পদ্ধতির প্রয়োজন ছিল।
তদতিরিক্ত, পুনরুদ্ধারকারীদের পূর্ববর্তী মেরামতগুলির ভুলগুলিতে কাজ করতে হয়েছিল। সম্ভবত প্রাপ্ত ফলাফলের অপ্রত্যাশিততা আবার আমাদের মনে করিয়ে দেবে যে খোলামেলা মনে প্রকৃত স্রষ্টাদের কাজগুলি দেখার প্রয়োজন - এবং তারপরে অনুসন্ধানী চোখে নতুন গোপনীয়তা প্রকাশিত হয়।
