রাশিয়ান শিলাটি এত দিন আগে historicalতিহাসিক মানদণ্ড অনুসারে বিদ্যমান রয়েছে। অপেশাদাররা 1960 এর দশক থেকে এটি দীর্ঘস্থায়ী হয়ে আসছে, তবে পাঁচ বছর আগে পশ্চিমা হিটগুলি "এক থেকে অপসারণ" করার চেষ্টা খুব কমই স্বাধীন সৃজনশীলতার জন্য দায়ী করা যেতে পারে। সোভিয়েত অপেশাদার (যদি আপনি চান তবে স্বতন্ত্র) সংগীতজ্ঞরা 1970 এর দশকের শুরুতে কোথাও কম বা বেশি খাঁটি টুকরো সঞ্চালন শুরু করেছিলেন। এবং ইতিমধ্যে সেই দশকের মাঝামাঝি সময়ে, "টাইম মেশিন" শক্তিশালী এবং প্রধান সাথে বজ্রধ্বনি হয়েছে। ১৯৮০ এর দশকের গোড়ার দিকে শিলা আন্দোলন চূড়ান্ত পর্যায়ে পৌঁছেছিল এবং সোভিয়েত ইউনিয়নের পতনের সাথে সাথে পাথর দ্রুত তার সমস্ত সুবিধা এবং অসুবিধাগুলি সহ পপ সংগীতের অন্যতম ধারায় পরিণত হয়েছিল।
এটি লক্ষ করা উচিত যে ইউএসএসআর-র শিলা আন্দোলনের সর্বাধিক আদর্শিক নির্যাতনের সময়কালে সবচেয়ে বেশি সুযোগ ছিল। বড় বড় শহরগুলিতে, কয়েক হাজার সংখ্যক গোষ্ঠীর সংখ্যা ছিল এবং কয়েকশ লোক বিভিন্ন রক ক্লাবে প্রবেশ করেছিল। এবং যখন "ধূলো রাতের উপর আমাদের দমিয়ে থাকা সমস্ত কিছু" অদৃশ্য হয়ে গেল, তখন দেখা গেল যে পেশাগতভাবে কাজ করার জন্য এত পারফর্মার প্রস্তুত ছিল না। রাশিয়ান রক ফুটবলের মতো: এমনকি ২০ টি দল শীর্ষ লিগে নিয়োগ পায় না।
নতুন জেনারগুলি প্রায় প্রতি বছর সঙ্গীতে প্রদর্শিত হয়, তবে পশ্চিমাদের মতো রাশিয়ায় "প্রবীণদের" সম্মানিত করা হয়। ব্যান্ডগুলি এখনও জনপ্রিয়, যাদের সদস্য এবং অনুরাগীরা অবৈধ কনসার্টের জন্য "পরামর্শদাতা" ছিলেন এবং প্রযুক্তিবিদ এবং সাউন্ড ইঞ্জিনিয়াররা এমপ্লিফায়ার বা স্পিকার বিক্রির জন্য কারাবরণ করেছিলেন। "অ্যালিস", ডিডিটি, "অ্যাকোয়ারিয়াম", "চাইফ" বা "নটিলিয়াস পম্পিলিয়াস" পুনরুদ্ধারিত হলে স্টেডিয়ামে 60০,০০০ এরও বেশি দর্শক এখন কর্ডের মতো জড়ো হবে এমন সম্ভাবনা কম। তবে এগুলি এবং এমনকি আরও ছোট গোষ্ঠীগুলি খালি হলগুলির সামনে সঞ্চালন করে না। রাশিয়ান শিলাটির ইতিহাস অব্যাহত রয়েছে তবে এর থেকে ইতিমধ্যে কিছু আকর্ষণীয়, মজার বা অল্প-জ্ঞাত তথ্য বের করা যেতে পারে।
১. ১৯ 1976 সালে "টাইম মেশিন" গ্রুপটি "যুব-76 76-এর তাল্লিন গানে" উত্সবে প্রথম স্থান অর্জন করেছিল, যা রাশিয়ান ফেডারেশনের মাংস ও দুগ্ধ শিল্প মন্ত্রকের চেয়ে বেশি এবং কম নয়। এই বিভাগটি তখন এই বিভাগের সংস্কৃতি প্রাসাদে মহড়া দিয়েছিল, তবে নিজের মতো করে উত্সবে যাওয়া অসম্ভব ছিল। উত্সবটিও প্রথমবারের জন্য "অ্যাকোয়ারিয়াম" একটি সরকারী ইভেন্টে অংশ নিয়েছিল বলে উল্লেখযোগ্য।
"টাইম মেশিন" এর জনপ্রিয়তার উত্থানের প্রাক্কালে
২. ব্য্যাচেস্লাভ বুতুসভ প্রথম রক সংগীতের সাথে নিবিড় সংস্পর্শে এসেছিলেন, যখন ১৯৮১ সালে ইনস্টিটিউট পত্রিকা "আর্কিটেক্ট" এর সংবাদদাতা হিসাবে তিনি প্রথম সার্ভারড্লোভস্ক রক উত্সবটি কভার করেন। ঘটনাটি আর্কিটেকচারাল ইনস্টিটিউটে হয়েছিল যেখানে বুতুসভ পড়াশোনা করেছিলেন। উরফিন জু গ্রুপ থেকে তাকে নাস্ত্য পোলোভা এবং আলেকজান্ডার প্যান্টকিনের সাক্ষাত্কার দেওয়ার জন্য নির্দেশ দেওয়া হয়েছিল। নাস্ত্যের সাথে কথা বলার সাথে, ব্য্যাচেস্লাভ কোনওভাবে তার লজ্জা কাটিয়ে উঠল, কিন্তু প্যান্টকিনের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে তিনি তার সহকর্মীদের কাছ থেকে কাউকে দেওয়ার জন্য বলেছিলেন, সম্ভবত একটি মেয়ে।
৩. ফোনগ্রাফ দিয়ে প্রথম সোভিয়েত গ্রুপটি ছিল কিনো গ্রুপ। 1982 সালে, এই ব্যান্ডটিতে তত্ক্ষণাত্ ভিক্টর সোসাই এবং আলেক্সি রাইবিন - নামে দুটি ব্যক্তি ছিল, যার মধ্যে ড্রামার ছিল না। সাউন্ড ইঞ্জিনিয়ার আন্দ্রে ট্রপিলো পরামর্শ দিয়েছিলেন যে তারা একটি ড্রাম মেশিন ব্যবহার করুন - একটি প্রাথমিক স্তরের একটি বৈদ্যুতিন ডিভাইস। যন্ত্রটি এখনও স্টুডিওতে রেকর্ডিংয়ের জন্য উপযুক্ত ছিল তবে কনসার্টের জন্য নয় - এটি প্রতিটি গানের পরে পুনর্নির্মাণ করতে হয়েছিল। ফলস্বরূপ, বোরিস গ্রেনবেশিকভ তাদের প্রথম কনসার্টে একটি টেপ রেকর্ডারটিতে রেকর্ডকৃত ড্রাম মেশিনের ছন্দের অনুষ্ঠানে লোকদের আমন্ত্রণ জানান। এই গাড়ির শব্দটি "45" অ্যালবামের গানে শোনা যায়।
৪) ল্যান্ডমার্ক অ্যালবাম "নটিলাস" অদৃশ্য, যেখানে কেবল রকের নয়, সমস্ত প্রয়াত সোভিয়েত সংগীত "আমি আপনার সাথে থাকতে চাই" অন্তর্ভুক্ত ছিল, এটি রেকর্ড করা হয়েছিল এবং 1985 সালের প্রথম দিকে দিমিত্রি উমেটস্কির অ্যাপার্টমেন্টে মিশ্রিত হয়েছিল। প্রিমিয়ারটি আর্কিটেকচারাল ইনস্টিটিউটের ছাত্রাবাসের একটি ডিস্কোয় অনুষ্ঠিত হয়েছিল এবং ব্যবহারিকভাবে ব্যর্থ হয়েছিল। তবে রক মিউজিশিয়ানদের মধ্যে গানগুলি ছড়িয়ে পড়েছে। এবং কারও কারও কাছে এই সংবেদন তীব্রতর নেতিবাচক ছিল। প্যান্টকিন, যিনি ছয় মাস আগে বুতুসভ এবং উমেটস্কিকে বলেছিলেন যে "অদৃশ্য" শুনার পরে উঠে চুপচাপ ঘরটি ছেড়ে চলে গেলেন rock তার পর থেকে "উরফিন ডিউস" এবং এর নেতা কোনও বুদ্ধিমান কিছুই রেকর্ড করেননি।
৫. যখন সার্ভলভস্কে চাইফ গ্রুপটি তৈরি হয়েছিল, ততক্ষণে তারা মস্কোর শৈল সম্পর্কে জানত যে এটি "টাইম মেশিন", এবং লেনিনগ্রাদ শৈল সম্পর্কে এটি ছিল "অ্যাকোয়ারিয়াম", মাইক (নওমেনকো, "চিড়িয়াখানা") এবং সোসাই। "চাইফা" এর ভবিষ্যতের গিটারিস্ট ভ্লাদিমির বেগুনভ একরকম জানতে পেরেছিলেন যে মাইক এবং তসোই অ্যাপার্টমেন্টের কনসার্টের জন্য সুইড্লোভস্কে আসছেন। পুলিশ হিসাবে তিনি সহজেই অ্যাপার্টমেন্টটি সনাক্ত করতে পারেন যেখানে লেনিনগ্র্যাডাররা আসবেন এবং বেশ কয়েকটি বোতল ভদকা কিনে মালিকের প্রতি আস্থা অর্জন করেছিলেন। তারপরে, বেগুনভের নিজের মতে, মাইক কিছু "পূর্বের জাতীয়তার একটি অনানুষ্ঠানিক সম্পূর্ণ দৈত্য" নিয়ে এসেছিলেন। এই দ্বিতীয়টিও ক্রমাগত কথোপকথনে যোগ দেয়, যা অবশেষে নিজের থেকে বেগুনভকে বের করে এনেছিল। কেবলমাত্র "কিনো" নাম এবং উপনাম বা "তসোই" ডাকনামের সাথে সংযুক্তিই বেগুনভকে অনুমান করতে পেরেছিল যে অনানুষ্ঠানিক উন্মত্ততা কে।
যৌবনে ভ্লাদিমির বেগুনভ
Ar. আর্টিয়াম ট্রয়েটস্কি সোভিয়েত ইউনিয়নে রক মিউজিকের বিকাশের জন্য এক প্রবল উত্সাহ প্রদান করেছিলেন। একজন বিশিষ্ট কূটনীতিকের পুত্র হিসাবে তিনি তত্কালীন সাংস্কৃতিক অভিজাত শ্রেণির মধ্যে ছিলেন এবং সোভিয়েত সাংস্কৃতিক প্রতিষ্ঠানের প্রতিনিধিদের জন্য রকারদের জন্য অনানুষ্ঠানিক অডিশন এবং অ্যাপার্টমেন্ট অ্যাপার্টমেন্টের কনসার্টের নিয়মিত ব্যবস্থা করেছিলেন। সুরকার, সংগীতশিল্পী এবং শিল্পীরা দলীয় অভিজাতদের অবস্থানকে প্রভাবিত করতে পারেননি, তবে রক অন্ততপক্ষে নিজের মধ্যে একটি জিনিস হতে পারে নি। এবং স্টুডিওস এবং যন্ত্রাদি রেকর্ডিংয়ে সহায়তা করা বিপুল সংখ্যক সংগীতশ্রেণীর দরিদ্রদের জন্য অতিরিক্ত ছিল না।
1979. 1979 সালে যখন টাইম মেশিনটি সত্যিকার অর্থে সাফল্যের কবলে পড়েছিল, তখন ভ্লাদিমির কুজমিন এতে ভালই শেষ হতে পারত। কমপক্ষে, তারা বলে, আন্দ্রেই মাকেরেভিচ এই জাতীয় প্রস্তাব দিয়েছিলেন। তবে, কুজমিন আলেকজান্ডার বারেকিন এবং ইউরি বোলডেরেভের সাথে একই গ্রুপে খেলেছিলেন এবং সম্ভবত স্পষ্টতই "ডায়নামিক্স" তৈরির কথা ভাবছিলেন। পরে মাকারেভিচ প্রস্তাবটি অস্বীকার করেছিলেন।
৮. "স্ক্রিন থেকে দেখুন" গানের মাধ্যমে রাশিয়ান রকের অনির্বচনীয় উপায়গুলি ভালভাবে ফুটিয়ে তোলা হয়েছে। বুতুসভ তার জিহ্বায় "আলাইন ডেলন কোলোন পান করেন না" লাইনটি পেয়েছিলেন। ইলিয়া কোর্মিল্টেভ দ্রুত একটি প্রাদেশিক বোকা সম্পর্কে লাইন আঁকেন, যার আইকন একটি ম্যাগাজিন থেকে কাটা ফরাসি অভিনেতার প্রতিকৃতি। কোর্মিল্তেভের দৃষ্টিতে পাঠ্যটি ব্যঙ্গাত্মক বিদঘুটির মতো কিছু ছিল - যে দেড় ডজন ভাষা জানে এমন ব্যক্তি এই জাতীয় প্রদেশের মহিলাদের সাথে কীভাবে সম্পর্ক করতে পারে? বুটসভ, পাঠটি পুনর্নির্মাণ করে, আয়াতগুলির বাইরে এমন একটি ছিদ্রযুক্ত গান তৈরি করেছিলেন যে কোর্মিল্টেভ এমনকি তাঁর পাঠ্যের অখণ্ডতা রক্ষা করার জন্য ভাবেননি। গানের ইতিহাসের আওতায় ইউরি শেভুক লাইনটি আঁকেন। দাড়িওয়ালা উফা ঘোরাফেরা, যিনি অজান্তীয় বাতাসের দ্বারা সার্ভারড্লভস্কে নিয়ে এসেছিলেন, কর্মিল্টেভের উপস্থিতিতে বুতুসভকে কাঁধে চাপড়ে মেরে বললেন: "আপনি দেখুন স্লাভকা, আপনার গানের সাথে আপনি আরও ভাল গান পেয়েছেন!"
৯. চাইফ গ্রুপের গিটারিস্ট ভ্লাদিমির বেগুনভ সেভেরড্লোভস্কে প্যাট্রোল অ্যান্ড গার্ডস সার্ভিসের কর্মচারী হিসাবে ছয় বছর কাজ করেছিলেন। একবার, 1985 এর শেষে, ভ্যাচেস্লাভ বুতুসভ, যিনি শান্তিপূর্ণভাবে সার্ভারলভস্ক রক ক্লাবের নিয়মিত বৈঠকে যাচ্ছিলেন, রাস্তার পাশে পার্কে দাঁড়িয়ে থাকা পুলিশ ইউএজেডের এক ভয়াবহ গর্জন শুনতে পেল: "নাগরিক বুতুসভ, এখানে এস!" ততক্ষণে, রক মিউজিশিয়ানরা কেজিবি নজরদারি দিয়ে একে অপরকে এতটা ভয় দেখিয়েছিল যে বুতুসভ গলগোঠার মতো টহল গাড়িতে চলে গেল। মাথার উপরে বেগুনভের সাথে মিলিশিয়ানরা তাকে যথেষ্ট পরিমাণ বন্দর দিয়ে সোল্ডার করতে হয়েছিল।
রানাররা এখনও পুলিশ
১০-দশকের মাঝামাঝি পর্যন্ত, বেশিরভাগ সোভিয়েত রক ব্যান্ডের হার্ডওয়ারের সমস্যা ছিল। এটি যন্ত্র, পরিবর্ধক এবং স্পিকারগুলিতে প্রয়োগ হয়েছিল এবং এমনকি একটি সাধারণ মিক্সিং কনসোলটি একটি বাস্তব অলৌকিক কাজ বলে মনে হয়েছিল। অতএব, সংগীত শিল্পীরা প্রায়শই বিনা মূল্যে পারফর্ম করার জন্য প্রস্তুত থাকতেন, যদি কনসার্টের আয়োজকরা "যন্ত্রটি ঘুরিয়ে তোলে" - তাদের সরঞ্জাম সরবরাহ করে। যাইহোক, এটি বলা অসম্ভব যে আয়োজকরা নির্লজ্জভাবে পারফর্মারদের কাছ থেকে লাভজনকভাবে লাভ করেছিলেন - রক এবং অ্যালকোহলিক এমনকি মাদকের নেশাও বাহুতে হাত ধরে। সৃজনশীল এক্সট্যাসিতে সঙ্গীতজ্ঞরা সহজেই ব্যয়বহুল সরঞ্জামগুলির ক্ষতি করতে পারে।
১১. ১৯৮6 সালে পেরেস্ট্রোইকার প্রভাতে যখন সবার কাছে মনে হয়েছিল যে সবকিছু “সম্ভব” হয়ে উঠছে, সুরকার ইউরি শৌলস্কি এবং ইগর ইয়াকুশেনকো আন্দ্রেই মাকেরেভিচকে জেনেস্কি ইনস্টিটিউটে প্রবেশের জন্য প্ররোচিত করেছিলেন। তত্কালীন দেশব্যাপী খ্যাতি এবং ভাল অর্থের সাথে, এই অর্থটি তৈরি হয়েছিল - মাকারেভিচ অন্যান্য সংগীতজ্ঞ দ্বারা তাঁর গানের অভিনয় থেকে রয়্যালটি পান নি। নিষ্পাপ মাকারেভিচের প্রত্যাশার বিপরীতে, বাছাই কমিটি তাকে সত্যিকারের মারধর করেছে। পরিসমাপ্তি ছিল গানের পরিবেশনা। স্নোয়ের প্রথম শ্লোকে, টাইম মেশিনের নেতাকে বাধা দেওয়া হয়েছিল: দুর্বল বক্তব্য, পাঠ্যটি তৈরি করা একেবারেই অসম্ভব। তারপরেই মাকেরেভিচ ঘুরে দাঁড়াল।
১২. হাঙ্গেরিয়ান কবি এন্ড্রে আদির শ্লোকগুলিতে ভায়াছ্লাভ বুতুসভের প্রিয় একটি গান "দ্য প্রিন্স অফ সাইলেন্স" লিখেছিলেন। উপলক্ষ্যে, ব্যায়চ্লাভ রাস্তায় হাঙ্গেরীয় কবিদের রচনাগুলির একটি সংগ্রহ কিনেছিলেন (এমন সময় ছিল - কোন অনুষ্ঠানে আজ রাশিয়ান ভাষায় হাঙ্গেরিয়ান কবিদের একটি নৃতাত্ত্বিক ক্রয় করা যেতে পারে?)। কবিতা নিজেই তাঁর কাছে সংগীত পরিচালনা করে। গানটি চৌম্বকীয় অ্যালবাম "অদৃশ্য" এ অন্তর্ভুক্ত ছিল এবং 1989 সালে প্রকাশিত প্রথম অ্যালবাম "নটিলাস পম্পিলিয়াস" এর মধ্যে এটি প্রাচীনতম হয়ে ওঠে।
১৩. “প্রিন্স অফ সাইলেন্স” গ্রুপের প্রথম পূর্ণাঙ্গ স্টুডিও অ্যালবামের জন্য “বিদায় পত্র” গানের রেকর্ডিংয়ের সময়, আল্লা পুগাচেভা ব্যাকিং কণ্ঠশিল্পী হিসাবে কাজ করেছিলেন। ভবিষ্যতের প্রিমা ডোনা রেকর্ডিংয়ের প্রযুক্তিগত সহায়তায় অবদানটি আরও উল্লেখযোগ্য ছিল - এটি ছিল পুগাচেভা যিনি আলেকজান্ডার কল্যাণভকে "দ্য প্রিন্স অফ সাইলেন্স" রেকর্ডিংয়ের জন্য তাঁর স্টুডিও সরবরাহ করতে প্ররোচিত করেছিলেন।
আলা পুগাচেভা এবং "নটিলাস পম্পিলিয়াস"
১৪. চাইফ গ্রুপের তত্কালীনতার শুরুতে, এর নেতা ভ্লাদিমির শাখরিন জেলা পরিষদের একজন উপ-কর্মকর্তা ছিলেন (বয়সে এবং কর্ম পেশার জন্য উপযুক্ত, তিনি যখন ব্যবসায়িক ভ্রমণের সময় মনোনীত ছিলেন) এবং সাংস্কৃতিক কমিশনের সদস্য ছিলেন। প্রথম কনসার্টের পরে, গ্রুপটি নিষিদ্ধ তালিকায় অন্তর্ভুক্ত হয়েছিল। নিষিদ্ধ গোষ্ঠীর নেতা যখন তার তত্ত্বাবধানে কাজ করছিলেন (শাখরিন বৈঠকে অংশ নেননি) তখন কমিটির প্রধান পরিস্থিতি দেখে ক্ষুব্ধ হয়েছিলেন, কিন্তু তিনি কিছুই করতে পারেননি।
15. সোভিয়েত রক দৃশ্যের নিখুঁত "কীভাবে" তা গ্রন্থগুলির তথাকথিত "লিথুয়ানিয়ান" (অনুমোদন) ছিল। একটি বিশেষ কমিশন, যার মধ্যে বিশেষজ্ঞ এবং লোকেরা উভয়ই অন্তর্ভুক্ত ছিল যারা সংগীত থেকে সম্পূর্ণ দূরে ছিলেন এবং এমনকি শিলা থেকে এমনকি আরও অনেক কিছু লোক লিরিক্স পরীক্ষা করেছিল। এই গানের কথাগুলি রাশিয়ান শৈলীর অন্যতম বৈশিষ্ট্য ছিল এবং সেগুলি বিবেচনা করা হলেও, কাগজে এগুলি প্রায়শই আনাড়ি এবং হাস্যকর মনে হয় look অতএব, লিথুয়ানিয়ান পদ্ধতি কখনও কখনও স্কিটের অনুরূপ ছিল: কমিশনের সদস্যদের মধ্যে একজন এই ছড়াটি পরিবর্তনের দাবি করতে পারেন, অন্যরা লেখায় সোভিয়েতের জীবনধারা সম্পর্কে তীব্র নিন্দা খুঁজছিলেন (পাঠ্যে যদি সামাজিক কিছু না থাকত তবে তারা সক্রিয়তার অভাবের জন্য দোষ দিতে পারেন) জীবনে অবস্থান)। লিথুয়ানিয়ান প্যারিগেটরির পরে, গানটি সর্বজনীনভাবে পরিবেশিত হতে পারে, তবে নিখরচায় - লিথুয়ানিয়ানরা সুরকারদের কোনও সরকারী মর্যাদা দেয়নি। জোকাররা মাঝে মাঝে ব্যথাহীনভাবে অনুমোদনের প্রক্রিয়াটি অনুসরণ করার ইচ্ছায় "অ্যাকোয়ারিয়াম", "কিনো" এবং অন্যান্য লেনিনগ্রাদ গোষ্ঠীর কয়েকটি গানের উন্মাদতার ব্যাখ্যা দিয়েছিল। এবং "আরিয়া" গোষ্ঠীর পক্ষে ইতালীয় ফ্যাসিস্টদের "উইল অ্যান্ড রিজন" এর মূলমন্ত্রটি ক্লকওয়ার্কের মতো হয়েছিল - কখনও কখনও সর্বহারা চৌকসতা ছাড়াও একটি সাধারণ সংস্কৃতিও প্রয়োজন। সত্য, "আরিয়া" তে তারা মূলমন্ত্রটি সম্পর্কে জানতেন না।
১.. ১৯৯০ এর শরত্কালে, দিমিত্রি উমেটস্কি ব্যতীত নতুন লাইন আপের সাথে "নটিলাস" একাধিক কনসার্টের মাধ্যমে জার্মানির নিজস্ব মিনিবাসে ভ্রমণ করেছিলেন। একদিন মিনিবাসটি পেট্রল থেকে বেরিয়ে গেল। গিটারিস্ট ইয়েগর বেলকিন এবং ড্রামার ইগোর জাভাদ-জাদে, যারা সবেমাত্র দলে উপস্থিত হয়েছিল, তার সাথে বুতুসভ নিকটবর্তী সামরিক ইউনিটে ক্যান নিয়ে গেলেন। ছয় মাস আগে, মিউজিশিয়ানরা, হাসি, ফটোগ্রাফ এবং অটোগ্রাফের সাহায্যে এয়ারোফ্লট ক্যাশিয়ারদের কাছ থেকে "আজকের জন্য" মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 10 টি টিকিট পেয়েছিলেন, যা অবিশ্বাস্য ছিল। সোভিয়েত সেনাবাহিনীর আধিকারিকদের সাথে হাসিগুলি যায় নি - তাদের ইউনিটে উপলব্ধ উপকরণগুলিতে একটি কনসার্ট দিতে হয়েছিল।
17. সাধারণভাবে, জার্মানি নটিলাসের অংশগ্রহণকারীদের ইতিবাচক স্মৃতি সঞ্চারিত হওয়ার সম্ভাবনা কম। এই গ্রুপটি সোভিয়েত সেনা প্রত্যাহারের জন্য উত্সর্গীকৃত একটি কনসার্টে অংশ নিয়েছিল (অবশ্যই, একটি বড় কনসার্টের ব্যবস্থা করার ভাল কারণ)। একটি সামরিক পরিবহণ বিমানের স্থানে পৌঁছে এই দুই সংগীতশিল্পী বার্লিনের রেখস্ট্যাগের কাছে কনসার্টের জায়গায় পৌঁছাতে সক্ষম হন। সেখানে দেখা গেল যে সংগীতানুষ্ঠানটি ensembles দ্বারা খোলা হচ্ছে। পাইটনিটস্কি এবং আলেকসান্দ্রোভা, "নটিলাস পম্পিলিয়াস" এবং লিউডমিলা জাইকিনা অব্যাহত রেখেছেন এবং "না-না" গ্রুপটি শেষ করেছেন। সেই বছরগুলিতে খুব কমই রাশিয়ার কোনও রকারের এইরকম একটি হজপোজে পারফর্ম করার সুযোগ ছিল।
১৮. সম্ভবত ছাইফ গ্রুপের সর্বাধিক বিখ্যাত গান, "তার সম্পর্কে কান্নাকাটি" এমন এক সময়ে লেখা হয়েছিল যখন দলটি কার্যত ১৯৮৯ সালে বন্ধ হয়ে যায়। “চৈফ” বিভিন্ন কারণে বিচ্ছিন্ন হয়ে পড়ে: আর্থিক সংস্থান, এবং দলটির বিশৃঙ্খলা এবং অবশ্যই অন্তহীন মদ্যপান, যাতে ধীরে ধীরে তেঁতুল শখরিনকে আঁকানো হয়েছিল, একটি ভূমিকা পালন করেছিল। এই গানটি - অবশ্যই তার একা নয়, ব্যান্ডটিকে একসাথে ফিরে আসতে সহায়তা করেছিল। এবং ইতিমধ্যে একটি নতুন, আরও পেশাদার মানের মধ্যে।
ধসের প্রাক্কালে "ছাইফ"
19. সোভিয়েত সময়ে, রিহার্সাল বেস পেতে, আপনার সংযোগ বা বার্টার প্রয়োজন (আমি আপনাকে একটি রুম দেব, এবং আপনি ছুটির দিনে কনসার্ট দেন)। তারপরে অর্থ সব সিদ্ধান্ত নিতে শুরু করে। একই সময়ে, সুরকারদের জন্য কিছুই বদল হয়নি - নতুনদের জন্য বিনামূল্যে রিহার্সালের জন্য কোনও জায়গা পাওয়ার জন্য নতুনদের কোনও সুযোগ নিতে হয়েছিল। সুতরাং, পুনর্নির্মাণ স্কুলে একসাথে পড়াশোনা করা মিখাইল গর্জনিভ ওরফে "পট" এবং আন্দ্রে কন্যাজেভ ওরফে "প্রিন্স" কেবলমাত্র সাম্প্রদায়িক অ্যাপার্টমেন্টে হলেও কর্মচারীদের পরিবর্তে আবাসন বরাদ্দ দেওয়ার কারণে হার্মিটেজে চাকরি পেয়েছিলেন। সুতরাং, একটি সাম্প্রদায়িক অ্যাপার্টমেন্টের একটি কক্ষে, কিং এবং জেসের গ্রুপের জন্ম হয়েছিল।
২০. এটি একটি সুপরিচিত থিসিস যা রক মিউজিশিয়ানদের উপর নিপীড়ন পার্টি মনিবদের দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়নি, তবে "অফিসিয়াল" সুরকার দ্বারা - নতুন লেখকরা তাদের আয়ের পরিমাণটি রয়্যালটি আকারে সরাসরি হুমকি দিয়েছিলেন। এই থিসিসের একটি অপ্রত্যক্ষ নিশ্চিতকরণ হ'ল চলচ্চিত্র নির্মাতাদের মধ্যে রক মিউজিশিয়ানদের জনপ্রিয়তা। রকাররা ইতিমধ্যে 1970 এর দশকে সক্রিয়ভাবে চিত্রগ্রহণ করছিল এবং তাদের সংগীত প্রকাশ্যে বাদ্যযন্ত্রের সঙ্গী হিসাবে ব্যবহৃত হয়েছিল। উদাহরণস্বরূপ, 1987 সালে, রকের অত্যাচারের মাঝে, "অ্যালিস" নেতা কনস্টান্টিন কিনচেভ অভিনয় করেছিলেন "বার্গলার" ছবিতে। “অ্যালিস” এর গান ছাড়াও ছবিটিতে আরও 5 টি রক ব্যান্ডের রচনা রয়েছে। এবং এরকম প্রচুর উদাহরণ রয়েছে। সিপিএসইউর কেন্দ্রীয় কমিটি যদি আদর্শিক শৈলশায়ীদের সম্পর্কে এতটাই উদ্বিগ্ন ছিল, তবে তাদের সিনেমায় শুটিংয়ের অনুমতি দেওয়া হত না, যা আপনি জানেন, কমিউনিস্টরা চারুকলার সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বিবেচনা করে।
